Fru Lauryn Hill taler dybtgående om berømmelse, racisme og ‘Miseducation’

årene, der fulgte Miseducation, har været komplicerede. Efter albumets udgivelse indgav nogle af Hills samarbejdspartnere en retssag, hvor hun hævdede, at hun ikke krediterede dem ordentligt for deres bidrag; denne sag blev afgjort uden for retten tre år senere på ikke-afslørede vilkår. I 2012 blev hun anklaget for skattesvig og fortsatte med at tjene tre måneders fængsel. For nylig, hun har fundet sig tilbage på vejen oftere, sporadisk frigive musik, men for det meste soler sig i den kollektive kærlighed og magt Miseducation gennem særlige forestillinger af albummet.

populær på Rolling Stone

til den seneste episode af Rolling Stone ‘ s 500 Greatest Albums podcast, ms Hill givet en sjælden samtale om making of Miseducation samt hvad der skete efter. Over e-mail, hun talte ærligt om at beskytte sin familie og den lille støtte, hun havde, efter at hendes første albumcyklus sluttede. Uddrag fra samtalen kan høres i podcast-episoden, tilgængelig på amason Music, sammen med fortællinger fra flere af de musikere, der var en del af disse sessioner, som “kommissær Gordon” Vilhelm, Lenesha Randolph, og Vada Nobles. Fru Hill ‘ s skriftlige svar er her fuldt ud.

da du begyndte at optage Miseducation, var du 22 og oplevede allerede enorm succes med Fugees. Hvad håbede du at bevise med dette album?
for så vidt angår at bevise mig selv, tror jeg, det er en større og mere involveret historie, der bedst fortælles på et senere tidspunkt, men jeg vil sige, at Fugees succes absolut skabte misdannelsen til at være så stor og så godt modtaget som den var. Da jeg besluttede, at jeg ville prøve et soloprojekt, blev jeg mødt med utrolig modstand og modløshed fra en række steder, der burde have været støttende, så det havde en motiverende faktor, men det handlede mindre om at bevise mig selv og mere om at skabe noget, jeg ville se og høre eksistere i verden. Der var ideer, forestillinger og begreber, som jeg ønskede at eksistere, jeg satte mig i en bestemt retning og fortsatte. I første omgang, jeg havde til hensigt at arbejde med andre producenter og kunstnere, men fandt ud af, at det, jeg ville sige og høre, måske havde været for idiosynkratisk på det tidspunkt til bare at forklare det og få en anden til at prøve at gøre det. Det skulle gøres på en mere brugerdefineret måde. Holdet af mennesker, der i sidste ende ville være involveret, vi var alle vidne til, da det tog form. Det var unikt og spændende.

du har sagt, at du fandt dig selv særlig kreativ under din graviditet. Hvordan har denne oplevelse formet dig som sangskriver?
det er en vild ting at sige, men jeg blev efterladt alene under mine graviditeter for det meste. Det var som om alle mennesker med alle deres krav måtte kontrollere sig selv, da jeg var gravid. Den resulterende fred kan have bidraget til denne følelse af at føle sig mere kreativ. Jeg var gravid med mit første barn under misdannelsen, og situationen var kompliceret, så jeg var motiveret til at finde mere stabilitet og sikkerhed for mig selv og for mit barn, der helt sikkert pressede mig til at se bort fra, hvad der syntes som begrænsninger. Hvis jeg kæmpede for at kæmpe for mig selv, havde jeg en anden at kæmpe for. Dette introducerede også min første søns far, Rohan Marley, ind i billedet, som på det tidspunkt var en beskyttende tilstedeværelse. Hvis der var mennesker eller kræfter, der forsøgte at forhindre mig i at skabe, spillede han en rolle i at hjælpe med at holde det i skak.

især i disse tider, jeg har altid ønsket at være en motivator for positiv forandring. Det er i alle mine tekster, at ønsket om at se mit samfund komme ud af sin egen måde, identificere og konfrontere interne og eksterne forhindringer og opleve højderne af kærlighed og selvkærlighed, der fremkalder transformation. Jeg sang fra det sted og valgte at dele glæden og ekstasen ved det, såvel som skuffelserne, viklinger og livslektioner, som jeg havde lært på det tidspunkt. Jeg startede dybest set som en ung salvie lol.

når du ser tilbage på det nu, er Miseducation det album, du havde til hensigt at være?
jeg har altid været ret kritisk over for mig selv kunstnerisk, så selvfølgelig er der ting, jeg hører, der kunne have været gjort anderledes, men kærligheden i albummet, lidenskaben, dens hensigt er for mig ubestridelig. Jeg tror, at min hensigt var simpelthen at lave noget, der fik mine foremødre og forfædre i musik og social og politisk kamp til at vide, at nogen modtog det, de havde ofret for at give os, og at lade mine jævnaldrende vide, at vi kunne gå i den sandhed, stolt og selvsikker. På det tidspunkt følte jeg, at det var en pligt eller et ansvar at gøre det. Jeg så de økonomiske og uddannelsesmæssige huller i sorte samfund, og selvom jeg selv var super ung, brugte jeg den platform til at hjælpe med at bygge bro over disse huller og introducere koncepter og information, som “vi” havde brug for, selvom “vi” ikke vidste “vi” ville have det endnu. Selvfølgelig henviser jeg til det ordsprogede “vi.”Disse ting havde en enorm værdi for mig, og jeg elskede dem fra en meget ung alder.

jeg tror også, at albummet stod adskilt fra de typer og klicheer, der skulle være acceptable på det tidspunkt. Jeg udfordrede normen og introducerede en ny standard. Jeg tror, at misdannelsen gjorde det, og jeg tror, at jeg stadig gør dette — trodser konventionen, når konventionen er tvivlsom. Jeg var nødt til at bevæge mig hurtigere og med større hensigt end de dysfunktionelle normer, der var veletablerede og fuldt finansierede dengang. Jeg blev tilsyneladende opfattet af nogle som at skabe problemer og være forstyrrende snarere end værdsat for at introducere løsninger og muligheder for mennesker, der ikke havde haft dem, for at afsløre skønhed, hvor undertrykkelse engang regerede, og demonstrere, hvor godt disse forskellige kulturelle paradigmer kunne arbejde sammen. Den kædehastighed, jeg var nødt til at bevæge mig for at trodse normen, satte mig og min familie under en hyperaccelereret, hyper-spændt, og desværre under-værdsat tempo. Jeg ofrede kvaliteten af mit liv for at hjælpe folk med at opleve noget, der havde været utilgængeligt før da. Da jeg så folk kæmpe for at sætte pris på, hvad der tog, jeg var nødt til at trække mig tilbage og sørge for, at jeg og min familie var sikre og gode. Det gør jeg stadig.

dette album gennemsyrede kultur på en måde, som få albums har, før det eksisterede, og gjorde dig til en massiv stjerne. Hvordan håndterede du det offentlige blik på det tidspunkt?
der var bestemt ting, jeg nød ved stjernestatus, men der var bestemt ting, jeg ikke nød. Jeg tror, at de fleste mennesker sætter pris på at blive anerkendt og værdsat for deres arbejde og ofre. At, til mig, er en given, men at leve et rigtigt liv er vigtigt for alle, der prøver at holde forbindelsen til virkeligheden og fortsætte med at lave ting, der virkelig påvirker mennesker. Dette bliver stadig sværere at gøre i “rummet” folk forsøger at placere “stjerner” i.

piedestallen, for mig, handler lige så meget om indeslutning og kontrol som det er beundring. At finde balance, klarhed og ædruelighed kan være meget svært for nogle at opretholde. For eksempel, at være ja til døden er ikke godt, og folk frygter stjernestatus kan kun resultere i dette, men hvis det egentlige svar er ja, at blive fortalt nej bare for ikke at fremstå som en ja-mand er fjollet. Aldrig at blive fortalt nej, hvis svaret er nej af folk, der er bange for at skuffe, vil naturligvis også fordreje spejlet, hvor vi ser os selv. På den anden side kan en person med en vision være langt foran, så folk kan sige nej med overbevisning og modstå det, de frygter kun for senere at finde ud af, at de var helt forkerte.

ideen om kunstner som offentlig ejendom, jeg havde også altid et problem med det. Jeg accepterede at dele min kunst, Jeg accepterer ikke nødvendigvis at dele mig selv. Den ret, som folk ofte føler, som om de på en eller anden måde ejer dig, eller ejer et stykke af dig, kan være utroligt farligt. Jeg gnager under enhver form for kontrol sådan og modstår forventninger, der antyder, at jeg på en eller anden måde skulle være dum og være forudsigelig for at få folk til at føle sig godt tilpas i stedet for autentisk at udtrykke mig. Jeg modstår også urealistiske forventninger til mig af mennesker, der aldrig ville stille de samme krav til sig selv. Jeg kan være så diplomatisk og så tålmodig, som jeg overhovedet kan være. Jeg kan dog ikke sælge mig selv kort gennem konstant selvudskrivning og krympning.

“den ret, som folk ofte føler, som om de på en eller anden måde ejer dig, eller ejer et stykke af dig, kan være utroligt farligt.”

er der en version af “Lauryn Hill”, som du føler, at folk forventede af dig, og hvordan sammenlignede det med, hvordan du så dig selv?
absolut, som jeg rørte ved i svarene før denne. Livet er liv, der skal leves, opleves og nydes med al sin dynamik og farve. Hvis du gør noget godt, som folk nyder, vil de ofte have den samme oplevelse igen og igen. En rigtig person kan blive kvalt, og deres vækst er fuldstændig bedøvet og prøver at gøre dette uden balance. Det er ikke en fair ting at bede om nogen. Vi er alle nødt til at vokse, vi er alle nødt til at udtrykke os med så meget fylde og integritet, som vi kan klare. Berømtheden behandles ofte som et offer, den fedtede kalv, derefter bokset ind og hårdt bedømt for meget normale og naturlige reaktioner på unormale omstændigheder.

jeg så nogen lambasted en gang for at diskutere episoder af angst, før de gik på scenen, som om angst kun var en betingelse for den ikke-berømte. Det var absurd, ligesom en person med en rekord ud kan ikke få en almindelig forkølelse. En person, der er forelsket i kunsten, oplever ikke frygt eller angst, de gør bare deres bedste for at overskride den eller arbejde ud over den, så kunsten eller lidenskaben kan manifesteres. Nogle dage er bedre end andre. For nogle mennesker bliver det lettere, for nogle gør det ikke. uretfærdigheden, hårdheden var overdreven for mig. Jeg kunne ikke lide, hvordan jeg blev behandlet på et bestemt tidspunkt. Jeg blev bare ikke behandlet godt og bestemt ikke i overensstemmelse med nogen, der havde bidraget med det, jeg havde. Jeg havde masser af jalousi og konkurrenceevne at kæmpe med. Det kan udtømme eller frustrere din indsats for at gøre noget ud over primal scream Musik, Kurt.

at provokere den slags forværring var sandsynligvis forsætlig. Du skal finde grunde til stadig at gøre det, når du udsættes for det grimme. Folk synes ofte, det er ok at projicere hvad de vil på nogen, de opfatter som at have “det hele” eller “have så/for meget.”Heltedyrkelse kan være en undskyldning for ikke at tage sig af din egen sh#t. bagsiden af denne beundring kan blive alvorligt grim, aggressiv og fjendtlig, hvis folk gør en anden person ansvarlig for deres følelse af selvværd. Du kan enten tage det misbrug eller sige nej til det. Efter at have udsat mig for det i årevis, begyndte jeg at sige nej, og så blev ingen til helvede nej, så helvede blev ikke til f#ck Nej…Du får min pointe. 😊

hvis du kunne tale med dig selv på 22 nu, hvad ville du sige?
jeg ville dele de ting, jeg gør nu med mit 22-årige selv. Hvis jeg havde vidst, hvad jeg ved nu, ville tingene sandsynligvis have udfoldet sig anderledes. Jeg ville have fortsat med at investere i mennesker, men jeg ville have sørget for, at jeg havde mennesker med kærligheden, styrke, og integritet omkring mig for virkelig at holde øje med prisen og mit velbefindende. Verden er fuld af forførelse, og hvis de ikke kan forføre dig, går de efter de mennesker, du elsker eller er afhængige af på en eller anden måde. Jeg ville med større forståelse have forsøgt at gøre mere for at isolere mig selv og mine kære fra den slags angreb.

ser du tilbage på den periode i dit liv, har du nogen beklagelse?
jeg har nogle perioder med ve, nogle perioder med sorg og stor smerte, Ja, men beklagelse er hård, fordi jeg endte med en klarhed, som jeg måske ikke har været i stand til at opnå nogen anden måde. Jeg ville have gjort et par ting anderledes, men hvis jeg kunne gå tilbage. Jeg ville have gjort mit bedste for at beskytte mig selv, så jeg bedre kunne beskytte mine børn. Jeg ville have afvist manipulationen, uretfærdig kraft og pres på mig meget tidligere. Jeg ville have haft gavn af at have mere bevidsthed om farerne ved berømmelse. Jeg ville have været mere kommunikativ med alle, der virkelig var involveret i forkert uddannelse og kæmpet hårdt for vigtigheden af ærligt udtryk. Jeg ville have krævet, hvad jeg havde brug for, og fjernet folk, der var antagonistiske over for det, hurtigere end jeg gjorde.

du har udgivet musik siden Miseducation og har fortsat med at spille live. Forventer du nogensinde at frigive et andet studiealbum i fuld længde?
den vilde ting er ingen fra min label har nogensinde ringet til mig og spurgt, hvordan kan vi hjælpe dig med at lave et andet album, nogensinde…nogensinde. Sagde jeg nogensinde? Nogensinde! Med misdannelsen var der ingen præcedens. Jeg var, for det meste, fri til at udforske, eksperimentere og udtrykke. Efter misdannelsen var der snesevis af tentacled obstruktionister, politik, undertrykkende dagsordener, urealistiske forventninger og sabotører overalt. Folk havde inkluderet mig i deres egne fortællinger om deres succeser, som det vedrørte mit album, og hvis dette modsatte min oplevelse, jeg blev betragtet som en fjende.

Kunstnerundertrykkelse er bestemt en ting. Jeg vil ikke gå for meget ind i det her, men hvor der skulle have været overvældende støtte, var der ikke nogen. Jeg begyndte at turnere, fordi jeg havde brug for det kreative afsætningsmulighed og for at forsørge mig selv og min familie. Folk var mere interesserede i at bryde mig eller bruge mig til batteristrøm, uanset hvad de havde foregået, end at støtte min kreativitet. Jeg skaber med hastigheden og strømmen af min inspiration, som ikke altid fungerer i et traditionelt system. Jeg har altid været nødt til at skræddersy det, jeg har brug for for at få tingene gjort. Manglen på respekt og vilje til at forstå, hvad det er, eller hvad jeg har brug for for at være produktiv og sund, sidder ikke rigtig godt med mig. Når ingen tager sig tid til at forstå, men kun tager sig tid til at tælle de penge, som frugten af denne proces producerer, kan tingene let blive dårlige. Mishandling, misbrug og forsømmelse sker. Jeg skrev et album om systemisk racisme og hvordan det undertrykker og stunts vækst og skader (alle mine albums har sandsynligvis adresseret systemisk racisme til en vis grad), før dette var noget, denne generation åbent talte om. Jeg blev kaldt skør. Nu … over et årti senere, vi hører dette som en del af mainstream-koret. Okay, så kridt noget af det op til lederskab og hvordan det virker — jeg var klart foran, men du skal også anerkende den åbenlyse benægtelse, der gik ned med det. Det offentlige misbrug og udstødning, mens jeg undertrykte og kopierede det, jeg havde gjort, (jeg protesterede) med stadig ingen reel anerkendelse af, at alt dette endda skete, er meget.

“jeg skrev et album om systemisk racisme… før dette var noget, denne generation åbent talte om. Jeg blev kaldt skør.”

jeg fortsætter med at turnere og dele med publikum over hele verden, men jeg arbejder også på fuld tid på traumet, kvælende, og stunting, der fulgte med alt dette, og hvordan min familie og jeg blev påvirket. På mange måder lever vi nu og udgør i årevis, hvor vi ikke kunne være så frie, som vi burde have været i stand til. Jeg var nødt til at bryde igennem masser af uretfærdig modstand, grådighed, frygt og bare menneskelig grimhed. Lidt andet kan konkurrere med frihed for mig. Hvis det at være superstjerne betyder at leve et undertrykt liv, hvor folk kun vil arbejde sammen med dig eller investere i dit arbejde, hvis de kan manipulere og kontrollere dig, så er jeg ikke sikker på, hvor vigtig musik bliver lavet uden noget tragisk sæt begivenheder, der følger. Det abonnerer jeg ikke på.

endelig sætter jeg pris på de mennesker, der blev bevæget af denne krop af arbejde, som virkelig repræsenterede en levetid — indtil det tidspunkt — af kærlighed, erfaring, visdom, familie-og samfundsinvesteringer i mig, summen af min oplevelse fra forhold, mine drømme, inspiration, forhåbninger og Guds altid tilstedeværende nåde og kærlighed i mit liv gennem linsen af min 20-noget men klog-vismand eksistens, lol. Jeg drømte stort, jeg tænkte ikke på grænser, jeg tænkte virkelig kun på de kreative muligheder og imødekom behovene, som jeg så dem på det tidspunkt. Jeg havde også støtte fra et samfund af talentfulde kunstnere, tænkere, og Gørere, venner og familie omkring mig. Deres primære indsats (da) syntes at være at hjælpe med at rydde en vej og hjælpe med at beskytte. Men når du effektivt skaber noget kraftigt nok til at flytte bulls#t ud af vejen, kan alle slags kræfter og energier måske ikke lide det. De kan forsøge at korrumpere og modvirke, at forstyrre og distrahere, at opdele, og sabotere…men vi vidnede om, at dette skete — en ung, sort kvinde gennem hip-hop-kultur, en arv fra sjæl, ånd og en påskønnelse af uddannelse og uddannelse af andre kommunikerede kærlighed og tidløse og nødvendige budskaber til verden.

musikbranchen kan være en industri af forviklinger, hvor et lille antal mennesker forventes at være ansvarlige for et meget stort antal mennesker. Det er svært at finde retfærdighed i en sådan situation. Nu ser jeg efter så meget retfærdighed og retfærdighed som muligt. Jeg sætter pris på at blive elsket for mine bidrag til musik, men det er vigtigt at blive elsket for den du er som person lige så meget, og det kan være en delikat, men ekstremt vigtig balance at opnå. At opleve det er vigtigt for mig.