Lauryn Hill Snakker I Dybden Om Berømmelse, Rasisme Og ‘Miseducation’

årene som fulgte Miseducation har vært kompliserte. Etter at Albumet ble utgitt, saksøkte Noen Av Hill ‘ s samarbeidspartnere at hun ikke krediterte dem riktig for deres bidrag; den saken ble avgjort av retten tre år senere på ukjente vilkår. I 2012 ble hun anklaget for skattesvindel, og fortsatte å tjene tre måneder i fengsel. Mer nylig, hun har funnet seg tilbake på veien oftere, sporadisk slippe musikk, men det meste basking i den kollektive kjærlighet og makt Miseducation gjennom spesielle forestillinger av albumet.

Populær På Rolling Stone

for den siste episoden Av Rolling Stones 500 Greatest Albums podcast, ga Hill et sjeldent intervju om miseducation, så vel som hva som skjedde etter. Over e – post, hun snakket åpent om å beskytte sin familie og den lille støtten hun hadde etter hennes første album syklus endte. Utdrag fra intervjuet kan høres i podcastepisoden, tilgjengelig På Amazon Music, sammen med historier fra flere av musikerne som var en del av disse øktene, som «Kommissær Gordon» Williams, Lenesha Randolph og Vada Nobles. Ms. Hills skriftlige svar er her i sin helhet.

da du begynte å spille Inn Miseducation, var du 22 og allerede opplever enorm suksess med Fugees. Hva håper du å bevise med dette albumet?
Når det gjelder å bevise meg selv, tror jeg det er en større og mer involvert historie som er best fortalt på et senere tidspunkt, men jeg vil si at Suksessen Til Fugees absolutt satte Opp Miseducation å være så stor og så godt mottatt som den var. Da jeg bestemte meg for at jeg ville prøve et soloprosjekt, ble jeg møtt med utrolig motstand og motløshet fra en rekke steder som burde vært støttende, så det hadde en motiverende faktor, men det var mindre om å bevise meg selv og mer om å skape noe jeg ønsket å se og høre eksisterer i verden. Det var ideer, forestillinger og konsepter som jeg ønsket å eksistere, jeg satte meg i en bestemt retning og fortsatte å gå. I utgangspunktet hadde jeg tenkt å jobbe med andre produsenter og artister, men fant ut at det jeg ønsket å si og høre, kan ha vært for idiosynkratisk på den tiden for å bare forklare det og få noen andre til å prøve å gjøre det. Det måtte gjøres på en mer tilpasset måte. Teamet av mennesker som til slutt ville være involvert, vi alle vitne som det tok form. Det var unikt og spennende.

Du har sagt at du fant deg selv spesielt kreativ under graviditeten din. Hvordan har denne opplevelsen formet deg som låtskriver?
det er en vill ting å si, men jeg var alene under mine graviditeter for det meste. Det var som alle menneskene med alle sine krav måtte sjekke seg selv da jeg var gravid. Den resulterende freden kan ha bidratt til den følelsen av å føle seg mer kreativ. Jeg var gravid med mitt første barn under feilutdanningen, og situasjonen var komplisert, så jeg var motivert for å finne mer stabilitet og sikkerhet for meg selv og for barnet mitt, som definitivt presset meg til å se bort fra det som virket som begrensninger. Hvis jeg kjempet for meg selv, hadde jeg noen andre å kjempe for. Dette introduserte også Min første sønns far, Rohan Marley, inn i bildet, som på den tiden var en beskyttende tilstedeværelse. Hvis det var folk eller krefter som forsøkte å hindre meg i å skape, spilte han en rolle i å bidra til å holde det i sjakk.

I disse tider spesielt, jeg har alltid ønsket å være en motivator for positiv endring. Det er i alle mine tekster, det ønske om å se samfunnet mitt komme seg ut av sin egen måte, identifisere og konfrontere interne og eksterne hindringer, og oppleve høyder Av Kjærlighet og Egenkjærlighet som provoserer transformasjon. Jeg sang fra det stedet og valgte å dele glede og ekstase av det, så vel som skuffelser, forviklinger og livsvisdom som jeg hadde lært på det tidspunktet. Jeg startet i utgangspunktet som en ung salvie lol.

Når du ser tilbake på Det nå, Er Miseducation albumet du mente det skulle være?
jeg har alltid vært ganske kritisk til meg selv kunstnerisk, så selvfølgelig er det ting jeg hører som kunne vært gjort annerledes, men KJÆRLIGHETEN i albumet, lidenskapen, intensjonen er for meg ubestridelig. Jeg tror min intensjon var rett og slett å gjøre noe som gjorde mine foremødre og forfedre i musikk og sosial og politisk kamp vet at noen fikk det de hadde ofret for å gi oss, og å la mine kolleger vite at vi kunne gå i den sannheten, stolt og trygt. På den tiden følte jeg at det var en plikt eller et ansvar å gjøre det. Jeg så de økonomiske og pedagogiske hullene i svarte samfunn, og selv om jeg var super ung selv, brukte jeg den plattformen for å bidra til å bygge bro over disse hullene og introdusere konsepter og informasjon som «vi» trengte, selv om «vi» ikke visste «vi» ønsket det ennå. Selvfølgelig refererer jeg til den velkjente » vi.»Disse tingene hadde en enorm verdi for meg, og jeg elsket dem fra en svært ung alder.

jeg tror også at albumet stod bortsett fra de typer og klisjeer som skulle være akseptable på den tiden. Jeg utfordret normen og introduserte en ny standard. Jeg tror Miseducation gjorde det, og jeg tror jeg fortsatt gjør dette — trosse konvensjonen når konvensjonen er tvilsom. Jeg måtte bevege meg raskere og med større intensjon enn de dysfunksjonelle normer som var veletablerte og fullfinansierte da. Jeg ble tilsynelatende oppfattet av noen som å lage problemer og være forstyrrende i stedet for verdsatt for å introdusere løsninger og alternativer til folk som ikke hadde hatt dem, for å avsløre skjønnhet der undertrykkelse en gang regjerte, og demonstrere hvor godt disse forskjellige kulturelle paradigmene kunne fungere sammen. Warphastigheten jeg måtte flytte på for å trosse normen, satte meg og min familie under et hyper-akselerert, hyper-spent og dessverre undervurdert tempo. Jeg ofret kvaliteten på livet mitt for å hjelpe folk til å oppleve noe som hadde vært uoppnåelig før da. Da jeg så folk sliter med å sette pris på hva som tok, måtte jeg trekke meg tilbake og sørge for at jeg og min familie var trygge og gode. Det gjør jeg fortsatt.

dette albumet gjennomsyret kultur på en måte som få album har før det eksisterte, og gjorde deg til en massiv stjerne. Hvordan håndterte du det offentlige blikket på den tiden?
Det var definitivt ting jeg likte om stjernestatus, men det var definitivt ting jeg ikke likte. Jeg tror de fleste setter pris på å bli anerkjent og verdsatt for sitt arbeid og offer. Det er for meg en gitt, men å leve et virkelig liv er viktig for alle som prøver å holde kontakten med virkeligheten og fortsette å gjøre ting som virkelig påvirker mennesker. Dette blir stadig vanskeligere å gjøre i «space» folk prøver å plassere «stjerner» i.

sokkelen, for meg, handler like mye om inneslutning og kontroll som det er adulation. Finne balanse, klarhet og nøkternhet kan være svært vanskelig for noen å opprettholde. For eksempel, å være ja til døden er ikke bra, og folk frykter stardom kan bare resultere i dette, men hvis det faktiske svaret er ja, blir fortalt nei bare for ikke å vises en ja-mann er dum. Aldri blir fortalt nei hvis svaret er nei av folk redd for å skuffe vil åpenbart også forvrenge speilet der vi ser oss selv. På den annen side kan en person med en visjon være langt foran, slik at folk kan si nei med overbevisning og motstå det de frykter bare for å finne ut senere at de var helt feil.

ideen om kunstner som offentlig eiendom, jeg hadde også alltid et problem med det. Jeg er enig i å dele min kunst, jeg er ikke enig nødvendigvis å dele meg selv. Retten som folk ofte føler, som de liksom eier deg, eller eier en bit av deg, kan være utrolig farlig. Jeg gnage under noen form for kontroll sånn og motstå forventninger som tyder på at jeg skal liksom dum ned og være forutsigbar å gjøre folk føler seg komfortabel i stedet for autentisk uttrykke meg. Jeg motstår også urealistiske forventninger plassert på meg av folk som aldri ville sette de samme kravene på seg selv. Jeg kan være så tålmodig og diplomatisk som jeg kan være. Jeg kan imidlertid ikke selge meg selv kort gjennom konstant selvavskrivning og krymping.

«retten som folk ofte føler, som de liksom eier deg, eller eier en bit av deg, kan være utrolig farlig.»

Er det en versjon av «Lauryn Hill» som du føler folk forventet av deg, og hvordan sammenlignet det med hvordan du så deg selv?
Absolutt, som jeg berørte i svarene før denne. Livet er livet, å bli levd, opplevd og nytes med all sin dynamikk og farge. Hvis du gjør noe godt som folk liker, vil de ofte ha den samme opplevelsen om og om igjen. En ekte person kan bli kvalt og deres vekst helt forkrøplet prøver å gjøre dette uten balanse. Det er ikke rettferdig å spørre noen. Vi må alle vokse, vi må alle uttrykke oss med så mye fylde og integritet som vi kan klare. Kjendisen blir ofte behandlet som et offer, gjøkalven, deretter innestengt og strengt dømt for svært normale og naturlige reaksjoner på unormale omstendigheter.

jeg så noen lambasted en gang for å diskutere episoder av angst før du går på scenen, som om angst bare var en tilstand av den ikke-berømte. Det var absurd, som noen med en plate ut kan ikke få forkjølelse. Noen som er forelsket i kunsten, opplever ikke frykt eller angst, de gjør bare sitt beste for å overskride det eller jobbe utover det slik at kunsten eller lidenskapen kan bli manifestert. Noen dager er bedre enn andre. For noen mennesker blir det lettere, for noen gjør det ikke. urettferdigheten, hardheten var overdreven for meg. Jeg likte ikke hvordan jeg ble behandlet på et bestemt tidspunkt. Jeg ble bare ikke behandlet bra og definitivt ikke i samsvar med noen som hadde bidratt med det jeg hadde. Jeg hadde massevis av sjalusi og konkurranseevne å kjempe med. Som kan eksos eller frustrere din innsats for å gjøre noe i tillegg til primal skrik musikk,😊.

Å Provosere den slags forverring var sannsynligvis forsettlig. Du må finne grunner til å fortsatt gjøre det, når du er utsatt for det stygge. Folk tror ofte det er ok å projisere hva de vil på noen de oppfatter som å ha » alt «eller» å ha så / for mye.»Hero tilbedelse kan være en unnskyldning for ikke å ta vare på din egen sh # t. baksiden av den smigringen kan bli alvorlig stygg, aggressiv og fiendtlig hvis folk gjør en annen person ansvarlig for sin følelse av selvværd. Du kan enten ta det misbruk eller si nei til det. Etter å ha utsatt meg for det i årevis begynte jeg å si nei, og da ble ikke til helvete nei, så ble helvete ikke til f#ck nei…du får poenget mitt. 😊

Hvis du kunne snakke med deg selv på 22 nå, hva ville du si?
jeg vil dele de tingene jeg gjør nå med mitt 22 år gamle selv. Hvis jeg hadde visst det jeg vet nå, ville ting trolig ha utviklet seg annerledes. Jeg ville ha fortsatt å investere i folk, men jeg ville ha sørget for at jeg hadde folk med kjærlighet, styrke og integritet rundt meg for å virkelig holde øye med premien og mitt velvære. Verden er full av forførelse, og hvis de ikke kan forføre deg, går de etter folkene du elsker eller er avhengig av på en eller annen måte. Jeg ville med større forståelse forsøkt å gjøre mer for å isolere meg selv og mine kjære fra den slags angrep.

Ser du tilbake på den perioden av livet ditt, har du noen angrer?
jeg har noen perioder med sorg, noen perioder med sorg og store smerter, ja, men beklagelsen er tøff fordi jeg endte opp med en klarhet jeg kanskje ikke har vært i stand til å oppnå på noen annen måte. Jeg ville ha gjort noen ting annerledes om jeg kunne gå tilbake. Jeg ville ha gjort mitt beste for å skjerme meg selv slik at jeg bedre kunne skjerme barna mine. Jeg ville ha avvist manipulasjonen, urettferdig kraft og press på meg mye tidligere. Jeg ville ha dratt nytte av å ha mer bevissthet om farene ved berømmelse. Jeg ville ha vært mer kommunikativ med alle virkelig involvert I Miseducation og kjempet hardt for viktigheten av ærlig uttrykk. Jeg ville ha krevd det jeg trengte og fjernet folk antagonistiske til det raskere enn jeg gjorde.

du har gitt ut musikk siden Miseducation og har fortsatt å spille live. Har du noen gang forutse slippe en full-lengde studioalbum?
the wild thing er ingen fra plateselskapet mitt som noen gang har ringt meg og spurt hvordan vi kan hjelpe deg med å lage et nytt album, EVER … EVER. Sa jeg noen gang? Noensinne! Med Feilutdanningen var det ingen presedens. Jeg var for det meste fri til å utforske, eksperimentere og uttrykke. Etter Feilutdanningen var det mange tentaklede obstruksjonister, politikk, undertrykkende agendaer, urealistiske forventninger OG sabotører OVERALT. Folk hadde inkludert meg i sine egne fortellinger OM deres suksesser som det gjaldt albumet mitt, og hvis dette motsatte min erfaring, ble jeg ansett som en fiende.

Artist undertrykkelse er definitivt en ting. Jeg vil ikke gå for mye inn i det her, men der det skulle ha vært overveldende støtte, det var ikke noe. Jeg begynte å turnere fordi jeg trengte det kreative uttaket og for å støtte meg selv og min familie. Folk var mer interessert i å bryte meg eller bruke meg til batteristrøm hva de hadde på enn å støtte min kreativitet. Jeg skaper med fart og flyt av min inspirasjon, som ikke alltid fungerer i et tradisjonelt system. Jeg har alltid hatt å tilpasse bygge det jeg har trengte for å få ting gjort. Mangelen på respekt og vilje til å forstå hva det er, eller hva jeg trenger å være produktiv og sunn, sitter egentlig ikke bra med meg. Når ingen tar seg tid til å forstå, men bare tar seg tid til å telle penger frukten av denne prosessen produserer, ting kan lett slå dårlig. Mishandling, misbruk og forsømmelse skjer. Jeg skrev et album om systemisk rasisme og hvordan det undertrykker og stunter vekst og skader (alle mine album har nok adressert systemisk rasisme til en viss grad), før dette var noe denne generasjonen åpent snakket om. Jeg ble kalt gal. Nå … over et tiår senere hører vi dette som en del av det vanlige koret. Ok, så kritt noe av det opp til ledelse og hvordan det fungerer — jeg var tydelig fremover, men du må også erkjenne blatant fornektelse som gikk ned med det. Den offentlige misbruk og ostracizing mens undertrykke og kopiere hva jeg hadde gjort, (jeg protesterte) med fortsatt ingen reell anerkjennelse at alt dette selv skjedde, er mye.

«jeg skrev et album om systemisk rasisme… før dette var noe denne generasjonen åpent snakket om. Jeg ble kalt gal.»

jeg fortsetter å turnere og dele med publikum over hele verden, men jeg jobber også på heltid med traumer, kvelende og stunting som fulgte med alt dette og hvordan familien min og jeg ble påvirket. På mange måter lever vi nå, og gjør opp i år hvor vi ikke kunne være så fri som vi burde ha vært i stand til. Jeg måtte bryte gjennom massevis av urettferdig motstand, grådighet, frykt og bare ren menneskelig stygghet. Lite annet kan konkurrere frihet for meg. Hvis det å være en superstjerne betyr å leve et undertrykt liv der folk bare vil jobbe med deg eller investere i arbeidet ditt hvis de kan manipulere og kontrollere deg, så er jeg ikke sikker på hvor viktig musikk blir laget uten noen tragiske sett med hendelser som følger. Jeg abonnerer ikke på det.

Til Slutt setter jeg pris på menneskene som ble flyttet av denne arbeidsgruppen, som virkelig representerte en levetid-opp til det punktet — av kjærlighet, erfaring, visdom, familie og samfunnsinvestering i meg, summen av min erfaring fra relasjoner, mine drømmer, inspirasjoner, ambisjoner og Guds alltid tilstedeværende nåde og Kjærlighet i livet mitt gjennom linsen til min 20-noe, men klok-salvie eksistens, lol. Jeg drømte stort, jeg tenkte ikke på grenser, jeg tenkte egentlig bare på de kreative mulighetene og adresserte behovene som jeg så dem på den tiden. Jeg hadde også støtte fra et fellesskap av talentfulle kunstnere, tenkere og gjørere, venner og familie rundt meg. Deres primære innsats (DA) syntes å være å bidra til å rydde en bane og å beskytte. Men når du effektivt lager noe kraftig nok til å flytte oksene#t ut av veien, kan alle slags krefter og energier ikke like det. De kan forsøke å korrumpere og motvirke, forstyrre og distrahere, dele og sabotere … men vi vitner om det faktum at dette skjedde — en ung, svart kvinne gjennom hip-hop-kultur, en arv av sjel, Ånd og en forståelse for utdanning og utdanning av andre kommunisert kjærlighet og tidløse og nødvendige meldinger til verden.

musikkbransjen kan være en bransje av forviklinger, der et lite antall mennesker forventes å være ansvarlig for et svært stort antall mennesker. Det er vanskelig å finne rettferdighet i en slik situasjon. Nå ser jeg etter så mye rettferdighet og rettferdighet som mulig. Jeg setter pris på å bli elsket for mine bidrag til musikk, men det er viktig å bli elsket for hvem du er som person like mye, og det kan være en delikat, men ekstremt viktig balanse å oppnå. Å oppleve det er viktig for meg.